江陵愁望寄子安,江陵愁望有寄

原文:

枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟来自88884400.com。

忆君心似西江水,日夜东流无歇时。

在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。

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⑴江陵:唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙原文www.88884400.com。《情书寄子安》题下注云:“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。

⑵掩映:时隐时现,半明半暗。暮帆:晚归的船。

⑶“忆君”二句:同南唐李煜《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”与北宋欧阳修《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。

鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。

建安诗人徐干有着名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时历~史~网。”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化,故创获也在其中了。

五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟IDe。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。

首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。

“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来历_史_网。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字,有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美www.88884400.com。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。

红叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水,日夜东流无歇时。

译文

在贰个悲戚的初春,枫叶漂浮于江水之上。那个时候大器晚成阵烈风吹来,漫山的花木发出萧萧之声,闻见此景,小女人自个儿伤心了。极目远望,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船再次回到。不见情郎归,小女人自身发急了。笔者对男盆友的眷恋如西江之水延绵不绝,流水有多少长度,笔者的思念就有多长期。

注释

⑴江陵:东魏时江陵府东境达今黄河潜江绥芬河南岸。诗中“江陵”指湄公浙江岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《情书寄子安》题投注云:“一本题下有补阙二字。”可见李子安即李亿。但也可能有人以为子安为另壹位。

⑵掩映:时隐时现,半明半暗。暮帆:晚归的船。

⑶“忆君”二句:同南唐李煜《虞美貌的女人·马上墙头什么日期了》“问君能有几多愁,恰似意气风发江春水向南流”与南梁欧文忠《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相像。

鉴赏

杜十娘那首《江陵愁望寄子安》载于《全宋词》卷八〇四。上面是中黄炎子孙民共和国青莲居士钻探学会监护人、广东大学文化艺术与新闻高校教书周啸天先生对此诗的鉴赏。

建筑和安装散文家徐干有盛名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无战国已时。”后世爱其气韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”生龙活虎体。女小说家杜秋娘的那首写给相爱的人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分好像。但体裁属七绝,可用作“自君之出矣”的叁个变体。惟其有生成,故创获也在内部了。

五绝与七绝,虽同属绝句,二体对两样风格的适应性却有超级大分裂。朱佩弦说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总来讲之是余味深长。那也十分着七绝的曼长的唱腔来说,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗八百首引导大概》)读王翠翘那首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,就是这里所说的“风调”。本来那首诗也非常轻易缩成风流倜傥首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,白天和黑夜无歇时”,字数减弱而意思不改变,但总以为少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是不是多余。

首句以江陵秋景兴起愁情。《天问·厉阴宅》:“湛邢台水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,东风来时,满林萧萧之声,十分轻便触摄人心魄的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫树叶子之多写愁绪之重。它不独有用“千”“万”数字写枫树叶子之多,并且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫树叶子千万枝”字减而音促,未有上述那层好处。

“江桥掩映──暮帆迟”。举目四望,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫树叶子遮住望眼,对于流言诗中人发急的神色是有扶持的。词属双声,念来上口。有此二字,产生句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之不用停歇,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,相比较原句便觉读起来相当不足味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向东”,晚清王闿运赞誉说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,小编也不自知也”,“不能够名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)王翠翘此诗末两句妙处正同。细味这两句,原本分用在两句之中国和南美洲为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有相互作用呼应,产生抑扬抗坠的色彩,或擒纵之致的意义,使诗句读来有言犹在耳之音,亦即所谓“风调”。而删芟那样字面,虽意思大约不差,却必损韵调之美。由此李师师此诗每句多二字,有利于增高抒情效果,它们丰硕发挥了效率。所以相比较五绝“自君之出矣”生龙活虎体,艺术上正自有不足及之处。

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